Rolf Abderhalden (Bogotá):
Artists and curators: a dialogue between cooks and chefs
Today, it seems that no artist can access or participate to the various platforms of the art world (increasingly global) without passing through the mediation of an external agent, called “curator,“ to legitimize his presence, his form of appearance, and modes of production of his work. I refer to the traditional figure of the cook to reflect upon the work of the artist that, in contemporary practices, has to negotiate with a “curatorial“ figure, almost always at the service of a prestigious corporate brand: the chef. From the concrete - ethics, aesthetics, and politics - observation of different ways of preparation, cooking, and presentation of an artistic work and the relationship with external agents that affect its future, we will try to discern and problematize different tactics of dialogue, negotiation, and joint resistance between these two figures, inseparable from the artistic event of our times.
Jelili Atiku (Lagos):
Colonization: post-/anti-/de-colonization
Between 1901 and 1936, Petrovich Pavlov, the Russian Physiologist conducted far-reaching conditioning experiments that fired curiosity of scientific world on conditioning behaviors. Numerous festival across the world such as Adelaide Festival, BIIEF, Dublin Theatre Festival or Miami Performance Festival have succinctly signals and aged existence of conditioned / colonized methods of presenting, organizing and doing performances and its related events in the field of performance. As also discovered and proved by Pavlov, behavioral conditions and habits or response as well methodology of doing and presenting can be unlearned and de-colonized or extinguished, but the question is HOW? In dealing with this question, the statement by Frantz Fanon in A Dying Colonialism (1959) sur faces. Fanon says, “There is not occupation of territory on the one hand and independence of persons on the other. It is the country as a whole, its history, its daily pulsation that are contested, disfigured, in the hope of a final destruction. Under these conditions, the individuals breathing is an observed, an occupied breathing. It is a combat breathing“.
Anja Dirks (Fribourg):
Developing criteria and set-ups for intercontinental curating
How to surpass eurocentrism when curating on an intercontinental level? By what criteria beyond “new“ and “exotic“ can programs be developed? Which set-ups and contextualization are necessary, and which ones are harmful? What does relevance mean in a highly decentralized, diversified and globalized world? Which representations of “international“ are to be staged in societies marked by migration? The workshop attempts through discussion to find some answers to these questions.
Ahmed El Attar (Kairo):
Curatorial questions of nationality and the role of the national culture institutes
10 navigate around, within, and beyond conventions, identities, politics, and economics are the essence of the curatorial challenge. An ever changing environment where the only constants are one‘s own intuition, analysis, and vision - not only of art but of all the elements - that shape the artistic process and production.
Judy Hussie-Taylor (New York):
Curating value in local and global context
The act of curating establishes a value system. What or who is it we are valuing tor devaluing) in performance curation and in what context(s)? How can curatorial praxis be an inquiry, or multiple inquiries, tuned into real conditions and relationships? We will consider two case studies: Eiko Otake‘s A BODY IN FUKUSHIMA and Ralph Lemon‘s MoMA series ON VALUE. In the second part of the laboratory we will collectively generate lines of inquiry relevant to our current situations. How can lines of inquiry open up new curatorial possibilities in relationship to specific peoples, places, politics, spaces, and states of mind?
Ong Keng Sen (Singapur):
Processing the festival
How can curators elaborate on the ideas and themes of the festival to build ownership by audiences? What are the strategies that we can employ? How can we design processes to engage diverse audiences with the broad ideas and the specific concepts in the festival? Overall, how are we communicating with audiences in the “white noise“ of social media in this globalized era? Can this be built into the content of the festival rather than just be a publicity mechanism?
Biografie
Rolf Abderhalden (Bogotá)
Der schweizerisch-kolumbianische transdisziplinäre Künstler und Kunstprofessor der Staatlichen Universität von Kolumbien studierte Kunst-Therapie an der Ecole de Hautes Études en Sciences Sociales et Pédagogiques in Lausanne, und Schauspiel an Jacques Lecoqs International Theatre School in Paris. MA für Bildende Kunst an der Staatlichen Universität von Kolumbien, Promotion in Ästhetik, Wissenschaft und Technologie der Kunst an der Universität Paris 8. Rolf Abderhalden gründete den Interdisziplinären Masterstudiengang Theater und Live Arts der Staatlichen Universität von Kolumbien in Bogotá. Zusammen mit Heidi Abderhalden initiierte und leitet er das Mapa Teatro-Lab, wo sie das Projekt EXPERIMENTA/SUR, eine transdisziplinäre Plattform für erweiterte Dramaturgie und Live Arts in Lateinamerika, kuratieren. Abderhaldens Arbeiten bewegen sich zwischen Theater, Performance und Bildender Kunst. Seine Themen sind das kollektive Gedächtnis und die Praxis der Performance in gesellschaftlichen Zusammenhängen als Experimente an »lebendigen Archiven«.
Jelili Atiku (Lagos)
Der nigerianische Multimediakünstler Jelili Atiku wurde 1968 in Ejigbo/Nigeria geboren. Sein Interesse gilt den politischen Themen Menschenrechte und Gerechtigkeit. In seiner künstlerischen Arbeit setzt er sich mit den psychosozialen und emotionalen Folgen traumatischer Erfahrungen von Gewalt, Krieg, Armut, Korruption und Klimawandel auseinander. Er studierte an der Ahmadu Bello University, Zaria und der University of Lagos, wo er seinen BA in Schönen Künsten und seinen MA in Bildender Kunst erwarb. Jelili Atiku ist Projektmanager von ArtAfrica Nigeria, Chefkoordinator von Advocate for Human Rights Through Art (AHRA) und Künstlerischer Leiter des afrikanischen Performancekünstlerkollektivs AFiRIperFOMA. Seine Performances, Ausstellungen und Lectures präsentiert er in Afrika, Asien und Europa. Aktuell lehrt er Bildhauerei am Fachbereich Kunst und Industriedesign der Lagos State Polytechnic.
Anja Dirks (Fribourg)
Die Künstlerische Leiterung des Belluard Festival in Fribourg (CH), Anja Dirks (* 1970), studierte Regie an der Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch. Von 1989 bis 1999 arbeitete sie in Berlin, u.a. als Assistentin am Schillertheater, an der Volksbühne und in der freien Theaterszene der Stadt. 2002 assistierte sie Matthias Lilienthal bei Theater der Welt, anschließend gestaltete sie Programme am FFT Düsseldorf und von 2004 bis 2007 am Theaterhaus Gessnerallee in Zürich. Für die Wiener Festwochen kuratierte sie 2008 das forum festwochen. Von 2009 bis 2014 war sie Künstlerische Leiterin des Festivals Theaterformen in Braunschweig und Hannover.
Ahmed El Attar (Kairo)
Der ägyptische Theaterregisseur, Übersetzer, Dramatiker und Kulturmanager Ahmed El Attar ist Gründer und General Manager der Studio Emad Eddin Stiftung, die freien Künstlern Probe- und Übungsräume zur Verfügung stellt, sowie Gründer und Künstlerischer Leiter von Orient Productions, der Temple Independent Theatre Company und des D-CAF (Downtown Contemporary Arts Festival). El Attar wirkt als Künstlerischer Leiter des Falaki-Theaters in Kairo. Seine Produktionen kommen in Ägypten, Libanon, Jordanien, Schweden, Portugal, Deutschland, Belgien, Holland, Frankreich, Schweiz, Italien, Kroatien, Montenegro, Großbritannien und den Vereinigten Arabischen Emiraten auf die Bühne. Die arabische Ausgabe der Newsweek zählte El Attar 2005 zu den 42 einflussreichsten Persönlichkeiten für den Wandel in der arabischen Welt. Neben anderen Auszeichnungen erhielt er 2013 den Pioneers of Egypt Award der amerikanischen Synergos Foundation.
Judy Hussie-Taylor (New York)
ist Kuratorin und Executive Director des Danspace Project (NYC) sowie Mitgründerin, Beraterin und Mitglied des Lehrkörpers des Institute for Curatorial Practice in Performance (ICPP) der Wesleyan University. Die ehemalige Direktorin des Colorado Dance Festival (CDF) wirkte in der Vergangenheit als Künstlerische Leiterin für die Performance-Programme am Boulder Museum of Contemporary Art und als Stellvertretende Direktorin des Museum of Contemporary Art/Denver. Von 2000 bis 2004 lehrte sie am Fachbereich Kunst und Kunstgeschichte der University of Colorado-Boulder, wo sie auch als Ausschussmitglied und Interims-Leiterin des Künstlerbesuchsprogramms tätig war. Anlässlich des 50. Geburtstags des Judson Dance Theater kuratierte sie die renommierte PLATFORM 2012: JUDSON NOW. 2013 lobte die New York Times sie als eine der »Movers and Shapers« in New York. 2014 wurde sie mit dem Chevalier de L’Ordre des Arts et des Lettres ausgezeichnet.
Ong Keng Sen (Singapur)
ist Künstlerischer Leiter des neuen Singapore International Festival of Arts und hat als Performanceregisseur bedeutende Beiträge zur Entwicklung und Globalisierung der asiatischen Ästhetik in der zeitgenössischen Kunst geleistet. Die künstlerischen Arbeiten des Absolventen des Postgraduiertenstudiums der Tisch School of the Arts der New York University und Juristen werden weltweit gezeigt. Als Künstlerischer Direktor von TheatreWorks schuf er das berühmte FLYING CIRCUS PROJECT. Er gründete das Arts Network Asia und engagiert sich bei der Förderung und Beratung junger Künstler. Zu den Auszeichnungen des Fulbright Stipendiaten zählen der Young Artist Award (1992) und der Cultural Medallion Award (2003). 2001 bis 2003 war Ong Keng Sen Direktor des In-Transit Festivals in Berlin. In den vergangenen drei Jahren war er Mitglied der Prince Claus Foundation Jury. 2010 erhielt er den renommierten Fukuoka Asian Arts and Culture Preis.